铜鼎在周朝时期达到鼎盛

青铜雕塑的线条往往是以雕刻为主，而主纹却往往是阳镂为主。青铜雕塑不显得轻浮、飘荡、反常觉得稳重厚实。这就是因为在曲的造型中设计者巧妙地渗进了直的因素。青铜纹饰如云雷纹，虽然是圆圈型曲线，却不是标准的圆，而是一种方圆，圆中有方，方中有圆，正是因为这些方面的因素，使这些艺术品非常含蓄耐看，回味无穷。

总之古代美学雕塑是在青铜时代成熟起来的，取象表意造就了其后中国传统艺术的特征，抽象化装饰性的线条无疑是青铜雕塑取象表决的最好手段，如果说原始雕塑的线条还是处于一种朦胧阶段的话，那么青铜雕塑的线条已经成为一种自觉的理性行为，它负载着那个年代的浪漫与威严。我们从那一根根凝重的线条里读出的不仅仅是夸张写意的动物造型、抽象的几何纹样，而是那年代神秘凝重的历史与刚强坚韧的精神力量。

    在奴隶社会，奴隶主为了维护他们的自身统治，于是，“铸鼎象物”。刚刚建立起来的夏朝，陶器烧制仍是当时手工业的重要部门，青铜的铸造物，目前发现得较少，其造型、纹饰基本上是承袭彩陶文化。到了商朝，手工生产规模已相当大了，分工亦相当细，其中青铜冶铸、制陶、玉石牙骨雕塑和染织都有专门作坊，作坊内部又有专业分工。其中与雕塑艺术有关的青铜铸造工艺，玉石雕刻工艺尤为显署。青铜雕塑的线条由早期的朴素、单纯、粗犷，到商朝中期的精致、繁密，灵动的繁荣期的雕塑线条，青铜装饰中甚至出现了二重花纹、三重花纹装饰。西周是我国奴隶制杜会的高度发展阶段。奴隶制的各项政治制度更加完备。经济、文化艺术都得到了进一步发展。西周官营手工业中的青铜冶铸业，居于最重要的地位。冶铸地点和产量都远远超过商代。周朝在前代基础上，利用玉器、青铜器确定了那封建等级制度

周朝建立以后，铜鼎热胜过商朝，可称鼎盛时期。鼎被用作“别上下，明贵贱”标明身份等级的功用被大大强化了，周制定了“天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”的礼仪。同时随着时代的发展，鼎的制造水平也大大提高了，周鼎造型逐渐由方斗状四足演变为园口鼓腹，三足，壁厚趋薄，图饰镌刻精美。鼎又是旌功记绩的礼器。周代的国君或王公大臣在重大庆典或接受赏赐时都要铸鼎，以记载盛况。

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