聊聊西周青铜重器《铜克鼎》铭文的艺术之美

说到西周青铜重器，自然少不了《大克鼎》；聊起西周金文，《大克鼎》铭文如雷贯耳。铜克鼎其铭文，洋洋洒洒共290个字，分成两段，28行，气象万千，朴拙凝重，端庄稳健。器形奇伟硕大（高90.3cm，口径75.6cm，重201.5cm），雄浑肃穆，森严凛然，气魄宏大。在《大克鼎》的铭文中，尽情地欣赏着其不同寻常的艺术之美。

和谐之美。从先秦有限的资料分析，金文同甲骨文基本是同步发展，但至周代时，甲骨文已在殷商演变完毕，史料尚没有发现周代时期的甲骨文实物。但青铜文字却在殷商起步，先是出现了几个字的“少字铭”，至西周得到大的发展，出现“多字铭”，动则几十字甚至几百字的长铭，字体渐趋成熟，至西周晚期金文已基本定型。此时铸刻的《大克鼎》铭文，不仅字体大数量多，且形体相对统一，大方和谐，字形匀称，分布排列得当，那种规整与庄重，给人以全新的感受。

造型结体之美。此时书体虽然带有象形摹状的痕迹，没有完全实现抽象的线条化，但字体结构已有规律。笔画搭配自然，藏头护尾，质蕴其中；字势初现，构成合理，臻于完善；字体由长方变为扁方，由象形变成线条。加上铸造工艺精湛，使书体具有一种浮雕感，十分醒目美观。

拙朴之美。社会现象也好，自然风景也好，艺术亦然，不能奢求十全十美。艺术上有残缺美、拙朴美等说法，“酒饮微醺，花要半开”才是美。试想，先人们造字、造书，有个极为漫长的过程。此时的金文历经千载演进，带着远古悠远的气息，字字犹如精灵，拙味百出，憨态可掬，玄秘迷人，这种状态标志金文的成熟，呈现大朴不雕之美。象东汉成熟的隶书，晋二王妍媚的行草，唐楷等等，虽然娴熟好看，但趣味淡了，拙朴之气少了，还是不尽圆满。换个角度看《大克鼎》铭，尽管也不够成熟，但顺眼耐看，一股活泼泼的生朴之气扑面而来。

线条之美。其铭全为中锋用笔，一笔不苟，笔笔到位，圆融润泽，骨力遒劲。我们写草书，讲求中侧锋并用，拖、曳、牵、引、挫、顿、涩、扭等全上，增加笔法的丰富性生动性，这当然为之美也！但《大克鼎》中锋行笔，写出一派壮美雄浑，逸气雅格，也不失为一种美。因此可见，每种书体都有其特殊用笔，出独特之效。只要笔笔送到，不浮不滑，厚重敦实，峻朗爽利就是好字。

《大克鼎》器形宏大，造型端庄雄强，加上铭文字体规范，结体和谐，笔画圆润，字形优美，史料价值连城，诸美齐聚一身，何等地了得！观其鼎，研其铭，意与古会，心旌摇荡，实在是一种艺术的享受！