大型铜鼎纹饰有什么讲究

商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等食器三足中必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同。爵的形状承继二里头文化式样，—律为扁体平底。

大型铜鼎上对铭文进行鉴别与辨认器形、纹饰一样，必须对各个时代的不同书体风格与具体字形笔划有全面的认识。怎样的铭文称得上佳作？这或许还容易道出原委。而怎样的运笔才算得上自然不做作，就不容易体会其中奥秘。如果说对形制与纹饰的体会较多地借助于绘画艺术的话，对铭文的理解则需要一定的书法艺术修养。学上半年绘画，作品能参加小型展览会。而练上半年大字，习作不一定拿得出手。同样，半年学习，可以掌握重要青铜器的基本形状、纹饰，而很难在铭文方面取得相同的效果。一次文物系统一位朋友持一有铭铜爵来询问，我们一看铭文就指出此乃复制品。不过铭文是从原器上翻的，制作得不错。来人说他曾拿给几位同行看，都因为铭文字体尚好而以为是真器。铭文辨伪可以说容易，也可以说不容易。说它容易鉴别是因为铭文伪作困难，不像形制与纹饰那样可以遮丑，也就是说它极易露出马脚来。说它不容易鉴别是因为它的特点与神韵不容易掌握。好与坏，自然与不自然的分界很难用语言准确地表达出来。说它玄，就是“只可意会，不可言传”。只有多看多琢磨，、才能辨别其中的细微差别。

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